为何黑白战争片老电影很真实？1905年12月28日中国第一部影片上映
黑白战争片老电影是怎么拍摄的?看起来很真实？1905年12月28日：中国第一部影片《定军山》上映。
老的战争电影和今天拍摄完全不同。
大家知道香港电影，为什么会有一些明显穿帮的镜头却不剪掉？
主要是没法剪掉。
当年香港电影的爆炸时期，大家都为了赚钱，疯狂节省成本和赶档期，胡乱拍摄。
当时的电影往往是将演员临时拼凑在一起，尽快拍完走人。
因此，粗制滥造就是难免的。
很垃圾的电影《东成西就》，演员可以说是大牌云集：梁朝伟、张国荣、梁家辉、张学友、林青霞、叶玉卿等。
所有演员在一起拍摄仅有10天，全部拍摄只有27天。
大家可以想想看，10天能够拍出什么电影？电影中明星非常多，演技都是香港一流水平，但表现大多非常烂，很多人只是随便糊弄几下。
梁家辉曾经一年拍过13部电影，平均不到1个月就拍一部，可以想象会拍成什么样。
今天的战争片，也大体如此。
很良心的大片《集结号》拍摄为4个月，《红海行动》拍摄了5个月。
大家知道，以前黑白战争片要拍摄多久？
1953年10月，朝鲜战争刚刚结束，电影《上甘岭》就开始做筹备工作。
直到1956年12月，《上甘岭》才正式上映，整整花费3年多。
首先是1954年初，电影导演沙蒙和编剧林杉等人就赶赴朝鲜，开始了近200天的考察。
电影制作组花了大量的时间收集资料，还去往上甘岭实地考察，采访了一百多位当年参加上甘岭战役的志愿军战士，记录的材料达到数十万字。
编剧林杉长期接触朝鲜战争的各种资料，写《上甘岭》的剧本也是呕心沥血。
最初他想写一个全景式战役剧本，然而写来写去都不满意。同导演沙蒙商量过以后，两人突破以往战争电影的模式，转而只写上甘岭战役中一条坑道和一个连队，采用以小见大手法来展现英雄主义精神。
主基调定了以后，林杉千辛万苦的写好了初稿，看来看去还是不满意。
经过多次修改，林杉将志愿军女战士王清珍的事迹报道加入其中，写出了最终的稿件。在这之前，中国战争电影中极少有女主角出现，这也是打破了惯例。
对于角色的选择，则让导演沙蒙费尽了心思，绝不能滥竽充数。
电影有6个主要人物，沙蒙细细挑了几个月，到电影已经开拍了，竟然还有2个没选好。
电影的男主角是张忠发连长，年龄是26岁，是个身经百战，经验丰富，意志坚强的钢铁连长。
沙蒙看了很多男演员，都觉得气质和形象同张忠发连长不符合。
直到看到了高保成，才让沙蒙眼睛一亮，选择他做男主角。
高保成根本没有演过电影，他是总政文工团演员，只演过话剧《冲破黎明前的黑暗》。1953年将这部话剧拍摄后用电影模式播出，高保成才莫名其妙的算是拍了第一部电影。
一些剧组成员认为，话剧是话剧，电影是电影，在表演手段上有很大区别。高保成从没演过电影，上来就演男主角，还只能演好不能演坏，难度太大了。
沙蒙力排众议，坚定选择高保成做男主角。事实证明，沙蒙的眼光是非常好的。
可以这么说，放牛娃出身，12岁就加入八路军剧团的高保成，经历了抗日战争和解放战争，各方面都同张连长很接近。他只要演好自己就行了，表演自然会非常出色。
而高保成从此走上电影道路，后来参演了《暴风骤雨》《闪闪的红星》《狼牙山五壮士》等著名电影的。
至于高保成的演技，也是非常高超的。在《闪闪的红星》中，40多岁的高保成饰演非常重要的配角宋大爹。宋大爹是一位纯朴、善良、果敢、机智的苏区老农，不过年龄有60多岁。
高保成以精湛的演技，将宋大爹演的活灵活现，观众根本不相信他只有40岁。
剧组选择女卫生员王兰的演员，就更是夸张。
因为电影中的王兰有歌唱的剧情，最初选择的女主角是唱歌剧的女歌手。
导演沙蒙认为，这个女歌手的气质比较雍容，不像是基层女卫生员。
由于不肯将就，剧组一直都没有找到女主角。剧组大部分成员已经开赴朝鲜了，女主角还是没着落。
有一天，导演沙蒙一说是编剧林杉在电影厂内办事，意外的遇到了22岁的刘玉茹。当时刘玉茹刚从鲁迅艺术学院毕业，准备做话剧演员，此次是来厂里看望做后勤工作的姐姐。
看到刘玉茹以后，沙蒙非常激动。他认为刘玉茹非常符合女卫生员的形象，外表温和、内心坚毅，有着不亚于男性军人的钢铁意志。
沙蒙立即拦住刘玉茹，询问她的个人情况，还问她愿不愿意演电影。好在当年没有随便搭讪女人的流氓，加上沙蒙穿着军装，女孩子没有受到惊吓，两人交谈了一会。
让刘玉茹惊讶的是，没多久她就接到紧急命令，要求立即赶赴朝鲜，加入摄制组。此时，电影的外景已经拍了一半，真是火烧眉毛的时候，刘玉茹就这样成为女主角。
对于选择刘玉茹，剧组也有很多人反对，理由很充分。高保成没拍过电影，最低程度也当了十多年兵，演了多年的话剧，有从军和表演的丰富经验，或许能够胜任。
刘玉茹压根就是新人，一没当过兵，二没有正式上过舞台，能顶得住吗？
要知道，《上甘岭》电影也是重要的政治任务，万一搞砸可是非同小可。
沙蒙顶住压力，坚持让对电影一窍不通的刘玉茹担任主角。
刘玉茹的压力非常大，就拿最不起眼的表演护理工作来说，也让她非常头疼。为了表演的真实，毫无护理经验的刘玉茹，刻苦学习医护知识，让护士手把手的教她。刘玉茹为了练习打针，每天对一个白萝卜注射上百次，练习到双手发麻。
至于电影的场景重现，让摄制组花费了很大的力气。
最初考虑在上甘岭原地拍摄，但这里距离三八线太近，是军事禁区，根本不可能拍摄电影。
于是，摄制组只能去了位置稍微靠后的五圣山以北的一处山地，同上甘岭非常接近。
外景如此，内景就更厉害了。
剧组经多方考察，在中国安东选择了一个相似的地形，调动两个营的战士，翻表土，挖阵地工事，筑坑道口，造出了又一个“上甘岭”。
至于电影道具，更是用到了极致。
在《上甘岭》中白英宽饰演毛四海，是个配角。
这是战争电影，白英宽只需要穿军装作战，根本不需要考虑更换其他服装。
就这么一个配角，服装师给他准备了8套军装。其中有整洁一新的、有与敌人肉搏时撕得支离破碎的、有被炮火烧焦的……为了准备服装道具，服装师还颇费了一些周折。他们首先要到参加过战斗的部队去搜集原始资料，然后按照每个演员的不同尺寸赶制一批当年志愿军军装，在军事顾问的指导下把军装加工成各种样子。
这里就要说说军事顾问。
军事顾问之一，就是赵毛臣。
他是第45师134团2营4连指导员。在上甘岭，赵毛臣带领指战员在坑道中坚守了14个昼夜，组织战士主动出击11次，炸毁敌人7个火力点，1个掩蔽部，毙伤敌人70多个，打退敌人50多次进攻。
为此，1952年12月，志愿军总部为赵毛臣记特等功，并授予模范政治指导员和二级战斗英雄称号。1953年10月，朝鲜最高人民会议常务委员会授予赵毛臣二级国旗勋章。
赵毛臣是参加过上甘岭惨烈实战的，对这里的一草一木都很了解。
整部影片拍摄时大到攻防战术、坑道布局、排兵布阵，小到爆炸效果、中枪的姿势、战场救治伤兵等等，都是赵毛臣“说了算”。
有意思的是，赵毛臣最初对于电影很不满意。
一是他认为现实的战斗比电影惨烈百倍，电影弱化了战斗的残酷程度，就不能最大程度反映官兵们的英勇。
当时美韩军为了炸毁坑道，不但进行爆破，甚至丢入炸药包。而坑道里面志愿军官兵，则争抢着将炸药包丢出去。要知道，炸药包可是随时会爆炸，这是极为危险的，官兵们却争先恐后。仗打到这种份上，生死早已置之度外，你越怕死越会死，大家都在拼命。
上甘岭战役中，像黄继光、孙占元那样舍身堵枪眼或用手榴弹、爆破筒、炸药包与敌人同归于尽的英雄就有38位。全战役中，4.5万人的志愿军第15军打出了各级战斗英雄12383 人（占全军总人数的 27.5%）。
也不要说一线战斗官兵，就连后勤官兵也是豁出性命在拼。上甘岭被敌人炮火封锁，断水断粮断药。
电影中炊事班长老王他们5个人，背着物资上去，结果4个人在路上牺牲，只有老王一个人成功进入坑道，运输的袋子也被炮弹炸破了。
实际上，后勤官兵伤亡比电影中要惨烈的多。后勤官兵冒着美韩军猛烈炮火运输物资，往往要付出几条生命的代价才能运进一袋饼干、一壶水。整个运输线上，到处撒满了被炸飞的慰问袋、萝卜、苹果、馒头以及运输员的鲜血。整个战役中，运输官兵伤亡高达1700余人，占我军整个伤亡人数的14%。而一线运输官兵伤亡率高达百分之七十到九十，非常惊人。
二是他认为当时的情况比电影艰苦十倍，官兵们因为缺水又要坚持战斗，被迫喝尿是正常事，哪里有什么让苹果，追松鼠。
现实中的上甘岭坑道，共有23条，但是长50到100米的大坑道就有4条，另外是19条10到30米的小坑道。
即便是最大的1号坑道，长度70米，高度仅有1米5，宽不过1米2，昏暗、阴霾、潮湿、狭小。尤其是坑道内缺氧，有时候蜡烛都会因为缺氧而熄灭，官兵呼吸都困难。
不要说打仗，在这里驻扎几天，官兵就要脱一层皮。
8连连长李宝成带着官兵退守1号坑道时，里面一共挤了80多人。
其中无法转移下山的伤员，就有高达55人，分别属于16个连队。当天，就有2营教导员李安德带着上百名官兵增援赶到，全部进入1号坑道。
区区70米坑道，装进入200人，这是什么概念？
坑道里面堆放着武器弹药军用物资，一些重伤员只能躺着。
当时没有受伤的官兵都是人贴着人坐着，睡觉时候也无法躺下，要将空间尽量留给伤员。
《上甘岭战役战救治疗工作评价》中记载，坑道平时至少有30到50名伤员，最多时候高达90人。这些伤员的伤势都比较重，因为轻伤一般都会坚持作战，却都运不下去。他们衣服和被子不全，只有非常重的伤势才能躺下，其余伤员必须拥挤在一起坐着。伤员的伤口流脓腐烂，一些牺牲后遗体也运不下去，甚至腐败发臭。加上坑道内的血污汗臭，大小便狼藉，各种气味混合在一起，刚进入坑道的新兵只能全力忍住，才不会呕吐。
三是他认为前线没有女卫生员，都是男卫生兵。
这么艰苦的环境，连男人都坚持不住，更别说女人。他认为让女人掺和这么惨烈的战斗，是对官兵的不尊敬，男人们拼死拼活不就是为了家乡的老幼妇孺。
电影中女护士的原型王清珍，也不是在上甘岭坑道内，而是在五圣山后面的坑道病房护理二十多个重伤员。
导演沙蒙则认为，电影是现实生活的另一种表现，可以适当的做艺术加工。那个时代的战争电影基调是，不能过于暴露战争的残酷一面，让老百姓感到太大的恐惧。
电影拍好后，赵毛臣的一些战友批评他，认为没有拍出实际惨烈程度的百分之一，赵毛臣也很委屈。
而当时电影拍摄条件艰苦，一到夜晚，人们就地支起简易的帐篷，在地上铺上草垫席地而睡。当时晚间的温度很低，萧萧的山风吹得帐篷呼呼作响，几个人主有挤在一起才能睡着。
另外，蛇和老鼠这些不速之客也经常光顾帐篷里。每天早起，在被窝里发现一两团蛇是正常的事情。生活艰难不亚于战争年代。
一直到1956年底，才完成了拍摄上甘岭电影的全部工作。
就这样拍戏，当然会好看了。
另外，老一代的战争电影，一般都会聘请赵毛臣这样老军人做顾问。这些老军人都是当年参加过真枪实弹的战斗，对战场的细节都非常了解。
于是，老战争电影就细节方面，其实非常耐看。
老电影《平原游击队》中，游击队员大多使用盒子炮手枪，细节上却有很大的不同。
老侦察员侯大章手中的盒子炮，短管毛瑟手枪。这种毛瑟手枪是一战后德国出口产品，主要是作为警用手枪。
长管毛瑟手枪的枪管长度为140毫米，短管只有100毫米，短了40毫米。那么，短管毛瑟在较远距离的射击精度，会比长管毛瑟差一截。
那么，为什么侯大章用这种手枪？
主要是侯大章的经验丰富，经常要化妆后潜入日伪控制的城镇。当年这些城镇只有几个进出口，都有日伪军站岗盘查。长管毛瑟的长度太大，不利于隐藏，侯大章就选择了短管毛瑟。
况且对于侯大章来说，他使用手枪基本是在很近距离的巷战甚至面对面枪战，一般距离不会超过15米，短管毛瑟就足够了。
游击队的另一个队员孙长清，则使用一支长管毛瑟。
孙长清的身材比较高大，一看就是个优秀军人。他应该是游击队的火力输出，枪法肯定很不错，却不需要像侯大章一样频繁化妆渗透。
所以，孙长清使用一支长管毛瑟，这枪绝对是战斗手枪中的天花板了，性能顶尖。
我们再看看游击队队长李向阳，他有两支盒子炮。
其中一支是长管毛瑟，但枪管上没有准心。
无论是德国原产的毛瑟手枪，还是国内仿造的毛瑟，绝不可能没有准心。这支长管毛瑟的准心，是被李向阳自己搓掉的。为啥？
这支长管毛瑟，李向阳是直接别在腰带上，搓掉准心是便于快速拔枪。
如果不搓掉准心，可能出现紧急拔枪的时候，准心被腰带（皮带）挂住。就李向阳来说，一旦拔枪就是近距离枪战，慢一两秒都可能被敌人击中，只能搓掉准心。一旦搓掉准心就不能进行瞄准，只能凭靠手感进行指向性射击。如果不是枪法极为高明的人，是绝对不敢这么做的。
有些外行人说什么，战争年代不会有人故意破坏武器，所以不能搓掉准心。
这些人知道，李向阳敌后武工队有多危险吗？其他的别说，每天晚上都不能在某一个地方睡觉，必须至少转移一次，有时候还要转移多次？
为啥？如果不转移，一旦走漏消息就会被日伪军连夜堵住。这些武工队员伤亡尚且好说，毕竟是军人。而日伪军往往还会屠戮掩护八路军的村民，借此恐吓老百姓。
电影中，老勤爷和小宝子都被敌人杀害了，村干部孟考被打得遍体鳞伤。
如果是真实历史，鬼子绝对不会杀两三个人就走了，一般都会烧杀奸淫一番。
大量村民会被屠杀，村里妇女恐怕也会遭殃，死前还要被侮辱，连李向阳青梅竹马的姑娘翠屏也难逃魔掌。
这种战斗都是万分残酷的，哪里有什么不损坏武器的说法，只要能够打赢什么都可以做。
李向阳另一支盒子炮，则是类似于侯大章手中的短管毛瑟。这支毛瑟是有准心的，可以在较远距离瞄准。有趣的是，这支短管毛瑟还加装了一个快速拔枪器。
这种快速拔枪器是自制的，可以直接将手枪挂在而不是插在腰带上。这样也可以避免拔枪时，准心被腰带挂住，还不需要挫掉准心。那么，为什么要搓掉准心而不是直接用这种拔枪器？主要是拔枪器需要扣在腰带上，拔枪的速度较慢，远不如直接搓掉准心。
除了上面三个游击队员，小游击队员郭小北也有一支盒子炮，外形却古里古怪。郭小北手上的不是盒子炮，而是一支土造的撅把子手枪。
该枪外形虽然类似盒子炮，只是一种粗糙的土造单发手枪。这种手枪很烂，枪管甚至没有膛线，只能在15米内相对精确的射击。撅把子是单发手枪，每开一枪需要花费至少七八秒重新装弹瞄准，实战中几乎没有开第二枪的机会。
为什么郭小北会拿着一支土造手枪？
因为八路军的手枪是很少的，正规军尚且奇缺手枪，游击队只要有枪用就不错了。
电影中可以看到，不少游击队员是拿着步枪（主要是骑枪）作战的。步枪不利于隐蔽，不适合用于敌后作战，因为手枪太少才不得不用。
郭小北作为一个少年游击队员，用一支撅把子是符合历史的。
后来郭小北趁乱伏击，用匕首杀死了一个日军军士，夺取了一支王八盒子手枪。
虽然王八盒子也非常烂，毕竟要比撅把子好得多。
老电影的图像是比较模糊的，而四个游击队员的盒子炮就外形来说，区别很小。在老电影上，普通观众根本就看不出区别。然而就这四个游击队员却使用了不同的盒子炮，细节方面堪称牛逼。
再说一个细节。
饰演李向阳的郭振清年龄比较小，成年时战争已经结束，从没有上过战场，也没有摸过枪。
在电影刚开始拍摄的时候，郭振清同大部分老百姓一样，一开枪就习惯性闭眼。导演苏里是经历过抗战、解放战争洗礼的，经验比较丰富，认为郭振清这样肯定不行，不符合李向阳身经百战的形象。
于是，苏里就让郭振清去打重机枪，还规定他必须打完几千发子弹才行。郭振清莫名其妙，也只能照做。原来打重机枪是要睁着眼睛瞄准，不能闭眼。郭振清用机枪打了数千发子弹后，终于习惯了枪声，怎么开枪也不会闭眼了。大家可不要小瞧这点细节，是相当了不起的。
要说州长施瓦辛格拍摄《终结者1》的时候，在一些开枪镜头也是习惯性闭眼的。他当时没怎么拍过枪战片，会习惯性闭眼。
就专业角度来说，州长不如郭振清。
再说另外一个细节。方化饰演老鬼子松井，也是用尽了全力。
本来只是一个配角甚至丑角，方化却尽量拍出了当年鬼子军官真实的样子。方化在20年代出生于大连，大连已经是日本的殖民地，方化出生就成为亡国奴。
他上学的时候，不分老师就是日本人，将中国人当作为下等人，百般鄙视。方化也看惯了日本军官和士兵的凶恶残忍。在电影开拍之前，方化为了还原记忆中日本军官的形象，整个人完全入戏。
他甚至重新学习了小时候上的日语课，练习了日本乐器。其他都很像了，但方化对自己的眼神不太满意，认为没有日本军官那种残暴冷血又狡猾的样子。于是，他就买了一只老鹰和一只猴子天天观察，对着镜子反复练习。
最终，电影中就出现了那个“一副狰狞的面孔，饿鹰一样的眼神，还有吃人的可怕表情”的松井中队长。
方化入戏太深，拍摄期间就把自己当做了日本军官。
在屠杀村民那一幕时，按照剧本情节，方化一把拉住饰演翠屏的女演员柏瑞桐的头发逼问。
由于太入戏，方化拉头发的力气很大。这个镜头刚拍完，柏瑞桐哇的一声大哭起来：“方化叔叔， 你手劲儿太大了。”
当然也不是方化一个人这么入戏，郭振清也差不多。
当时郭振清28岁，饰演他母亲的女演员凌元只有38岁，两人相差不过10岁。电影刚开拍时，凌元感到有些变扭，表演有些生硬。
郭振清为了保证表演效果，随后在日常生活里一直坚持叫凌元为“妈”。
更有趣的是，方化和郭振清两人私人关系上没有任何矛盾。电影拍摄期间，两人却基本不私下说话，甚至经常在日常生活中怒目对视。
为啥？这就是完全把自己带入角色了！
这就是老一辈演员的职业素养，才能对得起表演艺术家这几个字！
